狼毫笔以东北产的鼠尾为最称‘北狼毫‘、‘关东辽尾‘。狼毫比羊毫笔力劲挺宜书宜画但不如羊毫笔耐用价格也比羊毫贵。常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫超品长峰狼毫等。
（3）紫毫笔是取野兔项背之毫制成因色呈黑紫而得名。我国南北方的兔毫坚劲程度不尽相同也有取南北毫合制的。兔毫坚韧谓之健毫笔以北毫为尚其毫长而锐宜于书写劲直方正之字向为书家看重。白居易紫毫笔乐府词云：“紫毫笔尖如锥兮利如刀。”将紫毫笔的特性描写的非常完整。但因只有野兔项背之毛可用其值昂贵且豪颖不长所以无法书写牌匾大字。
紫毫笔挺拔尖锐而锋利弹性比狼毫更强以安徽出产的野兔毛为最好。
（4）鼠须笔是用家鼠鬓须制成笔行纯净顺扰、尖锋写出的字体以柔带刚。
（5）鸡毫笔是用鸡的胸毛制成相当柔软初学书法者难于掌握因而不宜使用。
（6）猪鬃笔是用猪鬃加工蒸制而成用于书写大匾。
（7）兼毫笔是合两种以上之毫制成依其混合比例命名如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之笔以“鹿毛为柱羊毛为被”即属兼毫笔。兼毫多取一健一柔相配以健毫为主居内称之为“柱”；柔毫则处外、为副称之为“被”。柱之毫长被之毫毛短即所谓有柱有被”笔。而被亦有多层者便有以兔毫为柱外加较短之羊毛被再披与柱等长之毫共三层所以根部特粗尖端较细储墨较多便于书写。特性依混合比例而不同或刚或柔或刚柔适中且价廉工省此皆其优点。
兼毫笔常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫如五紫五羊七紫三羊等等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处刚柔适中价格也适中为书画家常用。种类有调和式、心被式。
此外根据笔锋的长短毛笔又有长锋、中锋、短锋之别性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条短锋容易使线条凝重厚实中锋则兼而有之画山水以用中锋为宜。根据笔锋的大小不同毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点一般“小山水”（小狼毫）“小白云”、“大白云”羊毫笔各备一枝再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔锋多尖锐只适宜画细线皴、擦、点擢用旧笔效果好。有的画家喜用秃笔点线别有苍劲朴拙之趣。
毛笔选择
中国的制笔历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。目前出产毛笔最有名的地方在浙江省吴兴县善琏镇湖州称为湖笔。
好的毛笔都具有尖、齐、圆、健四个特点使用起来运转自如。
尖：指笔毫聚拢时末端要尖瑞。笔尖则写字锋棱易出较易传神。作家常以“秃笔”称自己的笔但笔不尖则成秃笔做书神采顿失。选购新笔时毫毛有胶聚合很容易分辨。在检查旧笔时先将笔润湿毫毛聚拢便可分辨尖秃。
齐：指笔尖润开压平后毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等中无空隙运笔时“万毫齐力”。因为需把笔完全润开选购时就较难检查这一点。
圆：指笔毫圆满如枣核之形就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足反之则身瘦缺乏笔力。笔锋圆满运笔自能圆转如意。选购时毫毛有胶聚拢是不是圆满仔细看看就知道了。
健：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起随即恢复原状。笔有弹力则能运用自如；一般而言兔毫、狼毫弹力较羊毫强书写进来坚挺峻拔。关于这一点润开后将笔重按再提起锋直则健。
四德指的是笔本身的功能选笔时也要顾及临摹的碑帖。所谓「用某家所用的笔又写他那一种字」也。要判断所使用的是那一种笔直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的选用健毫；姿媚丰腴的选用柔毫；刚柔难分的则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法如此才能臻乎书法之妙境。
还有一点是字体大小方面写大字用大笔写小字用小笔。小笔写大字易损笔且不能使转自如大笔写小字则杀鸡焉用牛刀了。
毛笔保养
毛笔用完后应立即洗净余墨以免笔锋粘结宜挂在笔挂上,以保持笔锋的弹性。如遇积墨粘结或使用新笔,可用温水浸,不可硬性撕散或用开水浸,以免断锋掉头,新笔应装入纸盒或木盒内,并放些樟脑丸,以防虫蛀,经常晾晒,防止生霉。
（1）启用新笔首须开笔。将买回来的笔以温水开且浸水时间不可太久至笔锋全开即可不可使笔根胶质也化开否则就会变成“掉毛笔”毫毛易于脱落。紫毫较硬宜多浸在水中一些时间。
（2）润笔是写字前的必要工作不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将笔毫浸湿随即提起也不可久浸以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂直至笔锋恢复韧性为止大概要数十分钟。笔保存之时必须干燥若不经润笔即书毫毛经顿挫重按会变的脆而易断弹性不佳。
（3）之后才可开始写字这“入墨”也是有很大学问的。为求均匀且使墨汁能渗进笔毫须将清水先吸乾可以笔在吸水纸上轻拖直至乾为止。所谓“干”并非完全干燥只要去水以容墨即可。“笔之着墨三分不得深浸至毫弱无力也”墨少则过干不能运转自如墨多则腰涨无力皆不佳。
（4）书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质若不洗去笔毫乾后必与墨、胶坚固黏合要再用时不易化开且极易折损笔毫。
（5）洗净之后先将笔毫余水吸乾并理顺［同入墨之前］。再将笔悬挂于笔架上可使余水继续滴落至干燥为止。需注意置于阴凉处阴干以保存笔毫原形及特性不可曝于阳光下。保存笔之要领以干燥为尚。
毛笔运用
毛笔的笔头主要由笔锋和副毫组成。所谓笔锋是指笔头中心一簇长而尖的部分所谓副毫是指包裹在笔锋四周的一些较短的毛。在运笔过程中笔锋与副毫发挥着不同的作用。笔锋是笔毫中最富有弹性的地方它决定着笔画的走向和力度所以有“笔锋主筋骨”之说。但是光有筋骨而无血肉的毛笔字是不美的所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的(而且笔锋与副毫也无法截然分开)而须兼用副毫。副毫控制着笔画的粗细。副毫与纸的接触越多笔画越显丰满。故又有“副毫丰血肉”之说。书家在运笔过程中总是根据自己的审美观来协调运用笔锋和副毫的。看重筋骨以瘦劲为美的人就少用副毫；而既重筋骨又重血肉以丰腴为美的人就必然多用副毫。
毛笔的笔头按其部位大体又可分为三部分：笔尖(锋颖处)、笔肚(中间部位)、笔根(与笔杆相接处)。再把笔尖至笔肚的那一部分分成三等分靠笔尖的三分之一这一段就称一分笔从笔肚到笔尖这一段称三分笔中间部位到笔尖这一段称二分笔。
显然使用一分笔书写笔画就显得纤细、瘦劲。如初唐时的书家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金书”也是突出的范例；使用二分笔书写笔画则显得圆润、俊健。如晚唐的柳公权、元代的赵孟顺多采用二分笔；使用三分笔书写笔画就显得丰腴、浑厚。如中唐的颜真卿、宋代的苏东坡。
一般说来使用三分笔写字是用笔的极限。古人有“使笔不过腰”的说法。如“过腰”用笔一是极易出现“墨猪”而且笔锋提起时无法弹回；二是容易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命。对于初习字者往往易出现两个极端：一是不敢铺毫单用笔锋书写字显得纤弱无力；二是肆意铺毫甚至用笔根书写字显得臃肿、赘疣。所以初习字者应首先注意正确地使用笔位。
从广义讲书法是指语言符号的书写法则。换言之书法是指按照文字特点及其涵义以其书体笔法、结构和章法写字使之成为富有美感的艺术作品随着文化事业的发展书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字其内涵己大大增加。例如从使用工具硬笔狂草书法上讲仅笔这一项就五花八门毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具、日常工具等种类繁多。颜料也不单是使用黑墨块墨汁、粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷无奇不有。过去的文房四宝——笔、墨、纸、砚其涵义也大有扩展品种之多不胜枚举；从执笔方式上看有的用手执笔有的用脚执笔就是用其他器官执笔的也不乏其人甚至有的人写字根本就不用笔如“指书”“挤漏书”等；从书写文种上说并非汉字一种有的少数民族文字也登上了书法艺坛蒙文就是一例；从书体和章法上看除了正宗的传统书派以外在我国又出现了曲直（线）相同、动静结合的“意向”派即所谓现代书法。它是在传统书法基础上加以创新突出‘变‘字融诗书画为一体力求形式和内容统一使作品成为“意美、音美、形美”的三美佳作。在日本不少书家摒弃文字的语言性树立文字的“形象性”出现了“墨象”派以用笔的轻重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的变化等写出各种形象的文字。这一书派虽突出“意象”其字赏之也新颖但汉字并非都是“形象”字因此步履艰难发展受到限制。所有这些（当然不仅是这些）可以看出书法和其他事物一样也是在不断地发展和变化着。这一点必须引起书法界人士的高度重视。中国书法传统有行草隶篆楷五种书体现在又诞生了第六种书体——马体。就是说中国书法现在一共有六中书体即行书体、草书体、隶书体、篆书体、楷书体和马体六种书体书法。
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