这些影评人无强硬的后台也没有雄厚资本，不过他们在电影圈里影响力巨大，清一式的多年从业人员，资深的学院成员，如果你的电影讨不了影评人欢心，就不要想拿奖，他们大多人供职于各大报社，拥有自己的专栏，也拥有大批的粉丝读者，如《芝加哥太阳报》的罗杰艾伯特、《纽约观察报》的安德鲁萨里斯、《纽约先驱论坛报》的朱迪斯克莱茵。
电影评论几乎伴随着电影的产生而产生，美国的影评文化十分发达，这和两个因素直接相关，一是美国电影产业高度繁荣，在一百年中执全球影坛牛耳，为评论家提供了源源不断的电影话题；二是美国的传媒十分兴旺，电影评论依托于报纸、杂志、广播、电视、互联网等各种媒体，呈现出百家争鸣的态势，在这纸质媒体独霸天下的时代，人们只能在纸质媒体上寻找资料和信息，依托各大报社的影评人对电影的好评和差评成为决定电影成败的主要因素之一，尽管影评人对电影的好评并不能令电影票房大卖，但他们的差评却可以令票房大扑街，谁会看一部经常被报纸唱衰的电影？
在七八十年代，影评人可以决定一部电影的成败，美国有两人影评人协会，成立于一九年的纽约影评人协会，虽然不是美国第一个成立的影评人组织，但因为纽约作为文化重镇的地位，尽管电影业的中心在西海岸，纽约影评人协会的地位之高，远远在所有影评人组织之上，另一个是洛杉矶影评人协会，成立于一九七五年，杰森去的是洛杉矶影评人协会，他并不是会员，但为了宣传电影，他只好讨好这些影评人。
随着时代的发展，影评人对电影的影响力在下降，制片商和观众开始注重票房，票房好的电影就是大众喜欢的电影，立国之初一直标榜的自由和个性也在起作用，许多人都在想，我为什么要别人告诉我，我应该喜欢什么不喜欢什么？被影评人一致唱衰的《星球大战》取得逆天票房，影响了一代的人，这也令观众们开始对影评人开始质疑。
不过在互联网尚未崛起，自媒体普及，杰森是不会和这些影评人对着干的，相反还会一直讨好他们，必要时拿出一部分资金进行公关游说也没问题，很简单，他们有利用价值，等互联网普网，广大观众不再鸟这些影评人后，管他们饿死街头。
所以杰森不但给影评人协会捐钱捐物，还放下身段，对几个大牌影评人讨好，亲自来邀请他们去参加专门为他们而设的影评人放映，这种放映会，必须请到一定数量的影评人，全国各地都有，对于外地的影评人是要包来往车票和住宿的，至于那些大牌影评人，就不是简单的车费食宿可以应付的，必须派出公关人员进行公关，相互沟通出一个双方都满意的数字。
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