四楼上来的人依旧是熙熙攘攘，寥寥无几。角落的自习室，钟岳坐下，进入了系统之中。神人九势，钟岳依旧只看那掠笔的墨迹，初窥门径的他，对于掠笔的运用，还非常生涩，就连魏凯都很明显地看得出，钟岳小楷风格上的违和感。
如果将文征明小楷的整体风格比作是江南俊秀舒坦的秀玲，那么钟岳取自神人九势之中的掠笔，则像是九天之上，飞流直下三千尺的大瀑布，难以结合到一起去。这只是钟岳对于神人掠笔的掌握不到位而已。
掠笔，可以是飞流直下那样的气贯如虹，也可以是小山岗上临崖斜生出去的一棵矮松。大瀑布无法匹配秀气的山岭，但是矮松可以，这就是艺术的结合了。
掠笔，不是某一种字体，它仅仅是一种笔势而已。它可以存在于隶书、楷书、行书、草书，甚至于山水国画之中。
一法通，则万法皆通。
这就是神人九势！
钟岳现在要做的，就是将这掠笔的精髓学到，而不是只会照猫画虎。
足足坐在系统的草坪上半个多小时，钟岳才等到那一笔来自远方，飞掠而来的墨韵。
行笔至险处，当跃然而出。
秀山之上，斜生而出的矮松；怪石嶙峋之间，破土而出的翠竹，这些意象，在钟岳脑海里不断浮现而出。感悟良久之后，钟岳才缓缓起身，进入到小楷笔法系统之中，观摩文衡山的小楷。
这回，他格外注重于文征明对于“丿”画的处理，虽然文征明不得神人九势之法，但是作为一代书法大家，自然有他独到出彩的地方，钟岳自然可以借鉴，相互印证。
文征明停笔，搁在一旁，抬头问道：“不器，你知道为师教你小楷，用的是《灵飞经》，而不是自己的书体？”
钟岳想了想，说道：“先生之前说过，悟得灵飞经十之三四，则小楷可大成，想来是这灵飞经有出众独到之处。”
文征明摇了摇头，说道：“用笔千古不易，但衍生是无限的。纵观古今书法之道，可有一模一样的存在？你跟我学吴门小楷，说到底，最后形成的书风，还是你自己的，所以取法《灵飞经》也好，还是为师的作品也罢，都是同一个道理，你要仔细用心体会。”
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