“张一谋之后，或许我们多了另一个需要在意的华夏导演的名字：肖扬。
《人鬼情未了》上映之时，我们或许只把它当作如同《无间路》一般难得一见的一个绝佳创意的偶然展现。
无论是人鬼之恋，还是警察与黑she会双方相互卧底明争暗斗，这种剧情创意上的出色都是让人眼前一亮的，但也是极为偶然的，这种绝妙的构思不可能接二连三的出现在一个人的脑子里。
但是肖扬用一部《杀人模式》证明了《人鬼情未了》的成功绝非偶然，而是他的的确确拥有拍出好电影的能力和才华。
虽然南朝曾经出产了无数优质的犯罪电影，但是在南朝的电影市场环境和电影人的思想倾向性上，都更多的偏向于影射现实，政zhi，民生，人性的丑陋，偏向于讲述阴暗面的真理，类似《非常直播》，《杀人的回忆》，《无声的熔炉》都是如此，看着电影中发生的故事，电影里的那些角色，总是不自觉的联想到现实。
又或者是走向另一个极端，将温情脉脉渲染到极致，比如《七号房》，《素媛的愿望》，电影里人物的情感总是温暖到我们自己。
南朝票房最成功，口碑最高的这些犯罪片几乎都是与现实有着密切至极的关联性，其中有半数以上都是改编自真实事件，而剩下的那一小半则几乎无一例外的影射着现实。
但是来自华夏，来自肖扬的这部《杀人模式》却用了另外一种方式，拍出了同样好看的一部犯罪片。
“看电影的时候就安安静静的待在电影里”……肖扬用了这样的一种方式来处理这部电影，不抨击任何东西，不反馈现实，看电影的时候情绪和思想只需要跟着剧情去跌宕起伏就够了。
然而在电影的结局部分乃至最后的结尾，故事讲完了，他才留下一些让我们若有所思的东西。这种处理的方式显然与南朝犯罪片的一贯思路不同，也给了南朝电影人一些新的思路。
本章未完点击下一页继续阅读