鉴宝人生_最新章节第六百三十六章代笔下

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    画卷上署款的记年为嘉靖辛亥十二月六日，即嘉靖三十年，也就是2552年，这一年文徵明正好八十一岁，说明这幅作品应该是他晚年所创作的。

    此外，此图左下角还钤有吴伟业的印章，此人明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。长于七言歌行，初学“长庆体”，后自成新吟，后人称之为“梅村体”。除此之外，还有多位清代文人的铃印。

    还有，从此图的提拔来看，应该是幅对临之作，什么是对临就是面对着别人的画迹或印刷品，按其作品的笔、墨、设色、章法，一丝不苟地照样画下来。

    为何楚琛会认为这幅作品为对临之作也是因为文徵明的提拔正是黄公望题在李嵩骷髅图上的醉中天小令。

    不管怎样，此图人物神情生动而精准，线条构勒飘逸流畅，设色淡雅，特别是大小骷髅的比例也非常的精准，和原画有异曲同工之妙，应该说是一幅难得的描白精品之作。

    只是，就像前文说的，这幅图中的人物是文徵明真迹，还是代笔或图是他人所作，而文徵明为之题跋

    如果是换了其他一位年已八十岁的老画家，画出如此精工的白描人物图，肯定会遭致质疑，但文徵明书画“愈老而愈益精妙，有细入豪发者”，有此作品并不奇怪。

    但是就像前文说的，文徵明一生的绘画作品中，几乎极少临摹前人的作品，多为自己创作。其中只有一幅收藏在宝岛故.宫博物馆的芭蕉仕女图轴上有题跋云：“嘉靖已亥春日，偶阅赵松雪芭蕉士女图，戏临一过。”

    这幅画无名款，钤白文方印“徵明印”。这幅画为清宫旧藏，曾著录于石渠宝笈三编延禧宫。如此图是真迹，或可说明眼前这幅骷髅幻世图有可能是其临摹的真迹。

    那么。这幅骷髅幻世图是否是代笔之作

    楚琛稍稍一回想，从已有的史料可知，为文徵明绘画代笔的朱朗、周天球、陆师道诸人中，代笔山水或花卉应是事实，而代笔画工笔白描人物，史无记载，且上述诸人均不擅长人物。

    在文徵明晚年八十岁前后的弟子和友人之中。有眼前这幅人物画功力和造诣的似乎就只有仇英一人。

    楚琛从史料中得知，文、仇两人相交相知三十余年，亦师亦友，而且经常合作绘画。如正德十五年文、仇合作摹李公麟〈莲社图〉；正德十二年2527文徵明画、由仇英设色的湘君湘夫人图等。

    而文、仇两人以书画合璧形式创作则，著名的有仇画、文书孝经图卷、双骏图轴等，另外还有上林图卷、职贡图卷、后赤壁赋图卷等等。

    那么。眼前这幅画到底是文徵明亲笔所作，还是文、仇两人合作不过不管是文徵明还是文、仇两人合作的作品，只要是真迹，那这幅画的价值都是很高的。

    带着这个疑问，楚琛拿出放大镜，开始仔细观察起来。

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