这些劳动者，冬日里是最不怕冷的了。
过了一会儿，窑顶的烟渐渐散干净了，华盈琅请师傅慢慢的将窑打开，端出里面的竹子来。
这时候所有人都知道，什么“竹子的翠色可以浸润瓷釉”，全都是托词。
但是托词也有托词的好处。
这时候不远处一个一身上下焦黑色，一双手似是烧过的炭火，脸上的皱褶似是风化已久的树皮一样，枯朽而毫无生机的老人，踽踽着过来了。
有人扶着他。是家主三小姐身边的大侍女，黎潇湘。
大家比较熟悉的是“九华”这个名字。这一段时间，家主经常在华家的产业走来走去，身边陪的就是这个侍女和另一个姑娘。据说一个叫九华，一个叫余容。
都是天仙一样的人物儿，也有天仙一样的名字。
如今，九华仙子却是扶了一块乌黑蜷缩的焦炭过来。
这样强烈的对比——一白一黑，一美一丑，一年轻一年老，一清秀挺拔一枯萎败索，就直直的摆在人的面前，冲击感不可谓不强。
极致的白与极致的黑，如同琼花开在玄武岩上，如同皴黑泥裂的滩涂上嵌入一颗白色的珍珠。
霎时间，光华惊人。
为何华氏的瓷场会请这样一位佝偻逡巡的老者进来？
众人不知其意。
华盈琅看着仍然盖着沙土的竹子，一点一点的用手拨开。
黑炭老者也战战巍巍扶着什么，踉踉跄跄十分艰难的走过来了。
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