五年时间过去，碧塔·贝琳斯卡知耻而后勇，她抛开一切纷争只醉心于肖邦，演奏技艺突飞猛进，多场次公开专场音乐会取得圆满成功，国际古典乐坛上的名声丝毫不亚于卓杨。在对肖邦音乐的演绎上，贝琳斯卡甚至还力压卓杨一头，因为卓杨属于大而全，而碧塔专攻肖邦。
不管怎么说，卓杨和碧塔·贝琳斯卡现在是古典乐坛年轻一代演奏家里最杰出的两位，孰一孰二各有见解，但他俩遥遥领先其他年轻一代是毫无疑问的。
世人都不嫌事大，随着卓杨和贝琳斯卡不断增加声望，当年‘金奖争议’也越来越众说纷纭。有人的地方就有江湖，看似高尚的古典乐坛也不例外。卓杨和贝琳斯卡之争牵扯到学派之争，话语权之争，说白了，就是钢琴里的政治斗争。
如今推崇卓杨的自然是以汉诺威音乐大学为首的德奥学派，也包括米兰音乐学院等法国学派。但苏俄学派和波兰学派则认为碧塔·贝琳斯卡对与音乐更专注，卓杨只是沾了足球的热度才勉强与碧塔齐名。
争来争去也没个什么结果，索性找个机会比试一番。于是，特殊年景的‘金色大赛’就成为了最佳擂台。
肖邦国际钢琴大赛一般参赛年龄限定在1828岁，卓杨自然合适，27岁的碧塔也符合规定。虽然说有‘不二赛’的潜规则，但这一届不是特例嘛！其实从比赛原则上来说，卓杨和贝琳斯卡都不怎么符合，因为参加这些比赛的选手都属于还未成名的潜力股，卓杨和贝琳斯卡已然名声鹊起，他俩已经属于演奏家了。参赛的应该只是钢琴手。参赛年龄限制也有这个意味在里面，否则波利尼那样天性不羁的大师突然心血来潮要参赛，那不是欺负人吗？
还是那句话，这不是一届特殊比赛嘛！名列第一的肖邦国际钢琴大赛未能将最具名声的两位年轻演奏家招致旗下献艺，何尝不是一件憾事。
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