他早年还跟谭嗣同相交莫逆,在戊戌变法失败后曾赋诗悼念。为了推翻清政府的统治,老爷子还利用自己在金石方面的造诣在家里造假币,试图扰乱金融体系,结果再次被人告逃亡。
当初秦大仙人看到这段生平介绍的时候还真是有修笑不得,这位老爷子的革命热情确实值得尊敬,但是光凭他和几个志同道合的朋友躲在家里造假币这个事情实在是有些过于异想天开,或许那个时候的革命者都有些同样的天真和迷茫,摸着石头过河并不是改革开放的专利。
黄宾虹为人坦陈,加上他多次逃亡全国各地的经历,是以交友也非常广阔,朋友以及后学晚辈中包括了当时一大批我们耳熟能详的名字,包括康有为、谭嗣同、张大千、徐悲鸿、柳亚子、于右任、鲁迅、傅雷、邵力子、吴昌硕、陈独秀、胡适、徐志摩、何香凝、王国维、陈巨来(被誉为中国三百年来第一人的篆刻大师)等等。
1928年夏,黄宾虹先生去桂林讲学,遍览秀丽山水,以图画将桂林山水介绍给世人,为桂林的旅游业作出了特殊的贡献。要知道当时没有电视和网络,任何信息都依靠口口相传,而黄老第一次将秀甲天下的桂林山水以视觉的方式展现在世人的面前,它的轰动程度可想而知。
虽然黄宾虹的画作一直在小圈子内颇受推崇,但直到1941年才渐渐声名鹊起,那时中国画学研究会在北平中山公园举办第十八届成绩展。黄宾虹的笔墨山水被有识之士誉为“画境极为逸,画法尤极高古,惜识者少耳！”
六十岁以前,黄宾虹是典型的白宾虹,但真正让他成为大宗师的却是画风的一次大转变,后世称为黑宾虹。
七十岁以后,他所画的作品兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、宿墨、破墨互用,使笔下山川层层深厚、气势磅礴、惊世骇俗,所谓黑、密、厚、重的画风,正是他逐渐形成的显著特色,这一显著特色也是中国的山水画上升到一种至高无上的境界,从而也奠定了他在近代中国美术史上一代宗师的地位。
而这种画风上由白到黑的巨大转变,来自于两次传奇性的顿悟。第一次被后世称为青城坐雨,那是1933年的早春,黄先生在青城山中遇到一场大雨,他没有带伞,全身被淋得湿透,于是索性坐下在雨中远眺山色变幻,从此大悟。第二天,他连续画了“青城烟雨册”十余幅,画中笔墨攒簇、层层深厚,却是水墨淋漓、云烟幻灭、雨意滂沱,积墨、破墨、渍墨、铺水,无所不用其极。用黄先生自己的话来讲,他要寻找的是一种“雨淋墙头”的感觉。
第二次被称为瞿塘夜游,那是在青城坐雨的同年五月,黄宾虹在回沪途中路经奉、节。一天晚上,黄宾虹忽然突奇想要去看看诗圣杜甫当年在这里所见到的“石上藤萝月”。于是他沿着长江朝白帝城方向走去,月色下的夜山深深吸引了他,于是他在月色下摸黑仅凭感觉画了一个多小时的写。
本章未完点击下一页继续阅读