不过他的评非常鞭辟入里，对于青少年作家来，文笔和情节是卡在他们通往成功路上的两大关隘。
先语言。
大部分青少年的文笔是朴质稚嫩的，就好像乡下孩子头次进城、初春草刚刚冒芽，带着一股生涩胆怯的味道。这时老师会循循善诱：多做比喻多用排比多引用名言然后教导出来的学生经常满篇都是生硬的比喻、空洞的排比，还有名人也不知道自己没过的名言。成功的典范会写出“墨绿起伏的安静山脉，金黄色的麦田中突然腾空的寂寞飞鸟，飞逝的灰铁站牌”或“我恬静微笑，似五月青翠枝蔓间悄悄绽出的一朵红色蔷薇”之类的句子。
还有些人则深受雷蒙德卡佛等外国作家的毒害，立志写白文。白文也不是不可以写，关键是要像陶渊明那样“质而实腴，淡而有味”，“豪华落尽见真淳”，而不是瘦削如竹、寡淡似水，像压缩饼干一样只追求饱腹、不顾及口味。
作为杂志总编，其实方泉内心里还是喜欢传统文学那种读起来平白如话、品起来沉稳劲道的文风，可平时接触的那些青少年作家作品，明明生涩犹在，却故作老成；明明空洞无物，却装腔作势。那股子矫揉造作劲儿让他膈应不已
再情节。
中国青少年的生活阅历实在有限，日常无非是在家与学校两间运动，文学作品中的泡吧、玩音乐、出走、恋爱等情节，素材十有七八倒是来源于影视剧或杂志，然后宅在家里向壁虚构。故事大同异也就可以想象而知。方泉曾在编辑部里开过这样的玩笑：投稿的十个爱情故事里，正常情况是四个车祸、三个绝症、两个跳楼、一个失踪，最次最次也得是转校。由此可见，我们国家中学生的生活是多么水深火热
用假模假样的语言描述子虚乌有的空想，这样文章怎么能入眼偏偏很多中学生还喜欢这个调调。既然有写手也有市场，方泉很多时候也不得不屈服。向这些无厘头的文章做出让步。当他看到江水源的作文时，眼睛顿时一亮：这才是我一直要找的青少年作家的作品
“麻烦你按捺住自己的冲动，等我写完再读好么”江水源不耐烦地答道。
“我现在非常期待你的结尾，希望你别让我失望。”
“如果想看结尾，那你最好现在就保持沉默”江水源看着窗外雨渐渐变，天色微微放亮。赶紧运笔接着写道：
接着，发生了一件可怕的事情。当我们在等咖啡的时候，那个领班侍者，带着满脸奉承的笑容，拎来满满一大篮子特大的桃子，红得酷似天真少女的脸蛋，其色调之瑰丽犹如一幅西洋风景画。当时桃子肯定还没有到上市季节，只有上帝晓得买它们得花多少钱。不过很快我也晓得了，因为我的客人一边着话。一边心不在焉地拿了一只。
“你看，你已经塞了一肚子肉，”她指着我那可怜的一块羊排，“不能再吃什么了。而我只不过来了吃，我还可以再品尝一只桃子。”
账单来了。付过账后，我发现剩下的钱连付像样的费都不够了。她的目光在我留给侍者的三个法郎上停了一会儿，我知道她会觉得我是个吝啬鬼。可是等走出餐厅，我面临着的将是整整一个月的开销要支付。而口袋里却分文俱无。
“你学学我，”她边握手边道。“午餐多只吃一道菜。”
“我会做得更好，”我回敬道，“我今晚什么也不吃了。”
“幽默家”她得意洋洋地大声着，跳上了一辆马车。“你是个十足的幽默家”
写到这里，江水源再次甩甩手腕。他感觉自己手腕已经肿了一圈，甚至怀疑今天中午吃饭时能不能拿起筷子。于是他决定以后再也不干这种吃力不讨好的傻事。完全是拿身体和生命开玩笑嘛
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