冒险盗墓类电影以险象环生的机关陷阱，让人备感意外的守墓怪兽或是邪灵，严丝合缝的逻辑推理，恐怖而颠覆想像的镜头语言来吸引观众，这不仅融合了魔幻、探险、动作类电影所有特点，而且更加丰富了其内容与形式，从而使其具有超强的吸引力。让它在北美这激烈的电影竞争中占有一席之地。
而这类探险盗墓类题材的电影最火的要数史蒂文-斯皮尔伯格在1981年拍摄的《夺宝奇兵》系列了。
可在既1989年的《夺宝奇兵3》后，近10年的时光里这类电影居然再也没有出现大红大火的作品，直到1999的这部《木乃伊》，可以说盗墓探险类电影除了《夺宝奇兵》和《木乃伊》系列，就再也早不出其他优秀的作品了。
从1981大火的《夺宝奇兵》后，好莱坞拍摄这类电影的导演不在少数，上映的作品也不说上百部，但是20、30部也是有的，却无一例外没有一部成功。
这是为什么呢？这让李飞鸣感到十分好奇，虽然历史证明了《木乃伊》的成功，但是毕竟现在是1997年，这可比原版提前了2年，指不定就因为一些其他因素这部影片的扑街了呢？
所以为了减低失败的几率，在写剧本时他就开始不断的反思与探究，为什么《夺宝奇兵》和《木乃伊》能受到欢迎，而其他的动作冒险类盗墓题材却火不起来呢？
为此他不仅查阅了许多资料，还翻看了记忆里的很多冒险盗墓类的扑街影片。
经过反复的推论和思考他得出这样结论：大多数盗墓探险类作品过于跟风化，情节套路化严重，而新的电影类型又不断涌现，以及读者审美趣味的变化，使得这类电影的市场越加封闭。
而且通过对《夺宝奇兵》和《木乃伊》反复观看和揣摩，李飞鸣发现这两部电影不仅有盗探险类电影在诡谲离奇、悬念迭出的基础特点，更重要的是它们还具有能够维持电影持久生命力最为重要的理性内核——人文关系与情感烘托。
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